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                     粵曲私伙局

             

                    陳賢慶

             

            對于戲曲的現狀,不少人仍然表示擔憂,擔憂年輕的一輩只喜歡看電影電視劇,唱流行歌聽搖滾樂,而不會也不喜歡欣賞戲曲。這種擔憂不無道理。但是,我們也應該看到,在民間各地,包括城市之中,活動著眾多的大大小小的民營劇團,如福建省有民間職業劇團800多個,從業人員近4萬人,已形成一個龐大的文化產業,年產值超過6億元。“越劇之鄉”浙江省嵊州市,去年民營劇團演出收入4500萬元。全市30多個鄉鎮越劇戲迷角和市區的戲迷一條街,已成為2萬多名越劇愛好者的天地。溫州永嘉縣應界坑村有7個民辦“亂彈”劇團。
               

            除了民營劇團,各地還有數不清的戲曲社,俗稱“私伙局”。在這些戲曲“私伙局”中,活躍著無數的業余唱家和樂師。
               

            “私伙局”一詞,舊而有之,恐怕就是從粵省而來。佛山是粵曲的發源地,明末清初,廣府大戲在佛山一帶得到發展,深受群眾喜愛,但是由于諸多局限,它并不能滿足廣大群眾的需求。此時,就有很多戲班里的優伶在演出之余,自帶唱本,來到當時普遍存在的八音班樂隊(光有樂器演奏,無人演唱,主要為紅白喜事奏樂的樂隊),為更多的群眾演唱粵曲。這種做法開啟了佛山民間曲藝的發展,是佛山民間曲藝的第一發展時期———“八音時期”。后來,民間唱家與樂師組合的“粵曲社”大量出現,這便是后來俗稱的“私伙局”。目前佛山五區共有500多個私伙局,而其中禪城區祖廟街道就有30多個。又如廣東東莞市長安鎮13個社區都有各自的“粵曲社”,每個居民小組都有“粵曲私伙局”。中山、順德、江門乃至粵西各市,私伙局亦十分普遍,即使在廣州這樣的大都市的深巷之中,亦隱藏著眾多“私伙局”,晚上便傳出悅耳的粵曲聲。
               

            這些私伙局,有固定的場所,一般有一名“社長”,有固定的唱家,還有相對固定的樂師,在相對固定的時間里活動。而活動的情況,又大致有兩種,一種是唱家和樂師自娛自樂,不需什么花費;另一種是,唱家請高級一點的樂師,而這就需要唱家們湊集請樂師的出場費了。一般的私伙局,掌板為一到兩人,樂師三到五人,樂器一般是高胡或小提琴、洋琴、電阮;有條件的,加上中胡、色士風、大提琴等。由于樂師是要唱家出錢請的,頭駕師傅一次起碼要50元,其他下駕者,或二十或三十元不等。因而,私伙局也不會請很多樂師,夠用就行。
               

            有人會問,在電視和卡拉OK普及的今天,為何還要出錢請樂師來伴奏演唱?這問題問得真是好。當我沒有參加私伙局的活動時,我亦有此疑問,但是,參加了之后,方知此樂非彼樂。戲曲給人們帶來的精神享受并非僅限于欣賞,還有社交的滿足,以及一種身臨其境的感覺。觀眾要看還要唱,跟著哼上兩句,尤其由樂師伴奏唱上一曲,是一個戲迷最大的樂趣。
               

            粵曲私伙局的開局情況大體如此。唱家與樂師約好時間,到點準時開局。之所以要“準時”,有些樂師還要“跑場子”。唱家要預先準備好曲本。曲本從何而來?原來一有曲藝家演唱的新曲在電臺、電視臺或舞臺問世,即有善記曲者將其用簡譜記錄出并抄好或打印好,交到某影碟鋪。影碟鋪有復印機,需要此曲者,便去那里復印,大概兩毛錢印一張紙。如果此曲有多張紙,影碟鋪還可幫忙粘貼成冊,不過要付一點費用。記譜者則以復印的數量提成一定的報酬。還是回到私伙局。唱家想唱什么曲,預先便將曲本分派給掌板,以及每位樂師。樂師者,并非每首曲都接觸過,但是,一接到曲譜,需要即能演奏。尤其是拉高胡或小提琴的頭駕師傅,相當于交響樂團中的首席,則更要起到引領其他樂師以及唱家的作用。

             

            我在十幾歲時即學拉高胡和小提琴,一般歌曲和不是很復雜的中西樂曲也能對付。但是,伴奏粵曲又有一種特殊的方法,并非會視譜會拉奏就行的,需要具備各種知識和技巧,尤其要熟悉各種曲牌。懂得追奏、兜搭,引導唱家唱得準確和舒服。在私伙局中,我開始負責拉中胡,除我之外,一般還有頭駕高胡、洋琴、電杬、三弦和喉管等。中胡這種樂器,補充了中低音部,對這小樂隊而言,能起到很好的調和作用。但是中胡這種只有兩根弦的中音樂器,由于音域有限,拉起來也不夠方便,后來,我嘗試用中提琴,由于中提琴音域寬廣,音色渾厚,拉起來順手,而且整體效果也好得多。之后,我還學會彈電中阮,學會拉大提琴。有時,也客串做頭駕,或拉高胡,或用小提琴。

             

            在私伙局中演唱的曲子,多是演唱西施、貂嬋、王昭君、楊玉環、李清照、蔡文姬、花蕊夫人、小周后、董小宛還有白居易、陸游、賈寶玉等才子佳人的故事,如《夢會太湖》《七月七日長生殿》《胡笳情淚別文姬》《去國歸降》《幻覺離恨天》《同是天涯淪落人》《聲聲慢》《摘纓會》《潞安州》《靈臺夜訪》等。每支曲都有十多分鐘、廿多分鐘之久。或獨唱曲或對唱曲。一個下午或一個晚上,最多只能唱六到八支曲子。因此,唱平、子喉對唱的曲較多,這樣可以多些人參與。沒有輪到自己唱,則靜靜坐著聆聽。一曲唱罷,唱家都要說上一句:“多謝師傅!”這是約定俗成的禮貌。

             

                    

             

             

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